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Escrito por Esperanza Aparicio y Javier Pérez Pont

PRIMERA PARTE

¿QUÉ PASÓ CON EL LEGADO DE JOE?

Creo que el conocimiento de la historia documentada nos orienta, define y nos completa como formadores, al mismo tiempo que hacemos justicia a las personas que participaron en ella y a la verdad.

Hay que hablar de un punto muy importante y es el respeto al legado de Joe. Aún hoy muchas personas, algunas por intereses personales y/o profesionales y otras por distintos motivos, no conocen o reconocen la verdad documentada.

En 2013 escribimos “Hubertus Joseph Pilates, The Byography” para cumplir el deseo de Romana de rendir homenaje a su maestro y este fue un hito histórico ya que fue la primera biografía sobre alguien tan importante para nosotros como Joe Pilates mientras llenaba un vacío. absoluto sobre el verdadero Joe Pilates. Una publicación que marca un antes y un después. Una historia que nos dibuja, con documentación, quién fue Joe Pilates, qué hizo y qué quería para el mundo. Antes de esta publicación sólo teníamos los relatos orales de la propia Romana y una bolsa de inventos al más puro estilo Harry Potter sobre su biografía.

Hoy, en esta breve conferencia, nos gustaría contribuir a ayudar a todos los usuarios de la comunidad Pilates de Romana a conocer mejor nuestra historia y defenderla con orgullo.

El tema de esta primera parte del discurso, en forma muy condensada, es: ¿Joe dejó testamento? La respuesta es sí.

Por un lado, obviamente analizaremos su legado material. Y, por otro, el legado del saber hacer de la Contrología, legalmente “heredado” por The Pilates Foundation for Physical Fitness creada en 1964 con su consentimiento legal.

Una vez escuchada la respuesta desarrollada con documentos y hechos históricos, pasaremos a la segunda parte de esta lectura para repasar la vida de Romana y analizar lo que le sucedió durante su vida y nuestra misión en la preservación de su patrimonio.

HECHOS

Respecto a la primera parte, el legado material de Joe Pilates:

Joe Pilates firmó un testamento ante notario designando a su esposa Clara como albacea de sus bienes materiales, que incluían su casa de campo y el negocio del Estudio, junto con todo el contenido de los mismos, además de sus bienes personales, naturalmente.

Después de la muerte de Joe en octubre de 1967, tras un par de semanas de luto en el estudio original, las cosas continuaron como antes. Romana continuó ayudando a Clara a gestionar el negocio mientras trabajaba a tiempo parcial en el estudio junto con el resto del equipo de instructores, Hanna y John Winters.

Pasan dos años hasta que John H. Steel, cliente del Estudio y abogado de Clara, el 19 de septiembre de 1969, tras reunirse con Clara Pilates para hablar de su jubilación, y también con el objetivo de reiniciar la Fundación Pilates, envía, junto a Julie Clayburgh y Arthur Steel, una carta a clientes y amigos de Joe que podrían estar interesados ​​en una inversión conjunta para comprarle el negocio a Clara.

La sabia intención de Clara Pilates fue jubilarse y asegurar la continuidad del estudio para garantizar el legado de Joe y el suyo propio, y al mismo tiempo obtener un retorno económico. Clara había estimado la transferencia en 25.000 dólares. Esto incluiría el equipo de formación y el uso del método, locales, libros, documentos y películas. Clara tenía la intención de seguir colaborando en el estudio, pero no por obligación contractual.

Un comité provisional está formado por John Steel, Julie Clayburgh, Frank Milton, Dan Reed, Arthur Steel y James Limpton. El propósito del Comité Interino era recaudar suficiente dinero de los seguidores para cumplir los deseos de Clara.

Tres meses después, el 16 de diciembre de 1969, los miembros del Comité Interino se reúnen con potenciales inversores y toman importantes decisiones sobre el futuro. En la reunión se decide que, tras explorar varias alternativas, Romana Kryzanowska sin duda “sería una persona ideal para hacerse cargo del estudio” y que “es su intención continuar el trabajo de Joe en su forma más estricta”. Además, «tiene experiencia en la gestión del estudio y siente que puede reconstruir el negocio y formar a más profesores».

El Comité dispuso lo siguiente para Clara: la nueva empresa seguirá pagando su apartamento mientras ella quiera permanecer en él y Clara será contratada como consultora sin obligaciones con el estudio y con un salario.

La nueva empresa ofrece a Romana, tras el voto unánime de todo el Comité, la oportunidad de empezar a gestionar el Estudio inmediatamente si ella acepta. Romana se ve obligada a negociar un acuerdo temporal debido a sus otras obligaciones profesionales. Como resultado, desde enero hasta agosto de 1970 siguiente trabajará de 9:00 a 14:00 horas, y a partir de septiembre trabajará en el estudio a tiempo completo. Ella se encargará de todo lo relacionado con el estudio, excepto contabilidad, pago de facturas y depósitos bancarios. A cambio recibirá un salario fijo más un porcentaje de las ganancias anuales del negocio, si las hubiere.

A pesar de que la nueva empresa se fundó el 3 de marzo de 1970, no comienza a funcionar legalmente hasta finales de agosto, cuando todos los socios están comprometidos, Clara ha firmado todos los documentos necesarios y Romana Kryzanowska es libre de dedicarse a tiempo completo al estudio. El nombre de la nueva empresa es “939 Studio Corporation”, más conocida como “Studio 939”.

El 4 de junio de 1973, 939 Studio Corporation, hasta entonces propietaria del estudio original, cambia de nombre, pasando a ser conocido como Pilates Studio Inc. Aquí vemos el primer intento de la corporación de utilizar y proteger el nombre Pilates. En la misma operación, Romana Kryzanowska se convierte en la mayor accionista del grupo con el 40% de las acciones de la empresa.

Más adelante en este discurso volveremos a este punto para conocer cómo siete años después, antes de la muerte de Clara Pilates, Romana se convierte finalmente en propietaria de todo el negocio y del contenido del Estudio.

Respecto al “know-how” del método, “el otro legado de Joe”, debemos recordar que en 1965 Joe firmó unos documentos ante la Fundación Pilates por los que daba su consentimiento irrevocable al uso de su nombre y un compromiso irrevocable. licencia para utilizar su sistema de ejercicios y sus aparatos, dando así el nombre de Pilates al método, los ejercicios y el equipamiento.

Una vez más, vemos a John Steel intentando revitalizar la Fundación Pilates y, en una carta fechada el 1 de marzo de 1971, admite que no ha habido reuniones de The Pilates Foundation for Physical Fitness Inc. desde la muerte de Joe y, por tanto, se ha vuelto latente. La última reunión de la Fundación de la que tenemos documentación es la del 2 de febrero de 1967, siete meses después de la muerte de Joe.

Ahora quieren reactivar la Fundación y, por ello, solicitan una reunión para seleccionar a los miembros de la Junta Directiva. En esta reunión se vota que Catherine di Montezemolo y Ruth Bocour, James Trosch, Arthur J. Steel, Hugo Beville Jr. y Julia Clayburgh serán los nuevos directores de la Fundación Pilates por un período de un año, hasta que se realicen nuevas elecciones. sostuvo.

El objetivo inmediato de la fundación es “poder contribuir a la perpetuación del trabajo de Joseph Pilates complementando la actividad del Estudio en la educación y formación de instructores cualificados en el sistema Pilates”.

En 1976 John Steel, que hasta entonces había sido la mano derecha de Clara y uno de los impulsores del Estudio en los últimos años, anunció en una carta a los miembros del Pilates Studio Inc. que, tras más de cinco años dedicados a del Estudio como director, dimitió por falta de tiempo. Antes de anunciar su decisión, habló largamente con Romana Kryzanowska sobre las nuevas responsabilidades que tendría que asumir.

TODA la junta directiva de la Fundación apoyó la idea de que Romana se convirtiera en la persona a cargo total del negocio a partir de ese momento. Recordemos que desde hacía algunos años Romana ya ocupaba el cargo de directora del Estudio pero no de la Fundación. John Steel le transfirió sus acciones, de modo que ella quedó con el 66 por ciento. Romana convocó a una nueva junta directiva para discutir la nueva situación, ya que no quería ser la nueva directora de la empresa y sugirió para la reunión a otras personas que pudieran cubrir el puesto vacante. Los nominados por Romana fueron Cathy di Montezemolo, Gloria Milliken, Dan Reed, Emre J. Rosenthal, Lari Staton, Arthur J. Steel y Robert Sweet.

Muy poco después, Romana pasaría a ser propietaria de todo el negocio y llevaría las riendas de la Fundación, justo antes de la muerte de Clara el 13 de mayo de 1977. El bonito y humilde resumen de todo lo anterior, y así lo recuerdo. y probablemente muchos de vosotros, se describe maravillosamente en el siguiente párrafo con las propias palabras de Romana.

Romana ni siquiera pensó en pasar el resto de su vida enseñando Contrología que tanto amaba, ya que “no tenía tiempo para pensar en el futuro, estaba demasiado ocupada trabajando e intentando que las cosas siguieran como siempre”.

Cada artista es creador de su obra, y el caso de Romana con Contrología no es una excepción. Se convirtió, y con el tiempo lo vemos más claramente, en la creadora de su propia interpretación de la obra legada por Joe. La Contrología es la obra maestra creada por Joe y heredada legal y legítimamente por Romana, quien la transmitió a todos nosotros, y muy especialmente a su querida hija Sari Mejía.

SEGUNDA PARTE

¿DE QUÉ SE TRATA EL LEGADO DE LA ROMANA?

Cuando Daria me pidió que hiciera esta charla hoy, para hablar de la vida de Romana y su legado, no entendí por qué ni qué significado podría tener esto en nuestra Conferencia, ya que hemos escrito mucho sobre ella en la Biografía de Joe Pilates, y He hablado en los últimos Congresos donde he participado y además, todos mis compañeros que estudiaron con ella la recuerdan y la incorporan cada día a sus enseñanzas, tal como lo hacía cada día Romana con Joe Pilates y Clara.

Después de varias semanas de reflexionar en el vacío, pensé que era un honor y una obligación aprovechar esta importante oportunidad. Nos llamamos, nos defendemos y nos presentamos al mundo bajo su nombre y es nuestra obligación recordarla y honrarla más que nunca.

Existe una tendencia del ser humano a olvidar sus orígenes y su pasado, en lugar de aprender de ellos y al mismo tiempo darles el merecido lugar en la historia. En estos tiempos de nuevas tecnologías, la rapidez en considerar lo ocurrido ayer como viejo y obsoleto y consecuentemente el cambio ético en nuestro comportamiento y forma de ver el mundo, debemos evitar que suceda lo mismo que pasó con Romana. con Joe No podemos relajar su memoria sobre alguien como ella porque llevamos su nombre y estamos tratando de continuar con su legado. Debemos ser constantes en nuestros esfuerzos e intentar corregir los errores del pasado y hacer justicia. Recuerdo que, en definitiva, Justicia significaría “dar a cada persona lo que se merece”.

Y decimos que no podemos relajarnos en este sentido porque las nuevas generaciones, y son demasiados los años sin ella, demasiados alumnos y nuevos profesores en todo el mundo, que no han conocido personalmente a Romana.

La obra y su autor no pueden disociarse. Por tanto, para comprender la obra debemos necesariamente conocer al personaje que produjo esta obra. En el caso de Romana, y para quienes la hemos conocido, es imposible no recordarla en cada paso que damos en nuestra vida diaria.

Tenemos el deber de dar a conocer a la persona que hay detrás de nuestro nombre, y aprovechar esta Conferencia para celebrar que ella sigue y seguirá viviendo en nuestros corazones y espíritus. La Controlología que hemos aprendido lleva indisolublemente su huella, ya que fue ella quien nos la trajo de Joe Pilates.

Ya hemos escuchado en detalle al comienzo de este discurso cómo Romana heredó todo de su matrimonio. Y la gran pregunta que deberíamos hacernos ahora es ¿qué hemos heredado de Romana Kryzanowska? ¿Qué nos hace a todos diferentes?

Mi opinión sobre esta cuestión es principalmente su legado ético y filosófico relacionado con la Controlología más que en el sentido coreográfico o aparatológico donde su aporte también lleva el sello de su maestría y genialidad. Pero antes de desarrollar este punto, hagamos un muy breve repaso de su biografía.

Agárrense de sus sillas ahora para disfrutar de un resumen vertiginoso de una vida tan intensa que merece su fama. Vamos a contar su vida cronológicamente y evitando citar casi todas las fechas concretas y muchos detalles, lo que ha sido muy difícil debido al apego afectivo que tiene hacia ella.

Vamos a situar el nacimiento de Romana en un contexto familiar para entender desde el principio cómo éste fue decisivo para el resto de su vida.

Por parte de su padre tendremos que desplazarnos a Polonia y Rusia para localizar a sus abuelos. Él, un ingeniero militar, y ella, la condesa Felsra de Varsovia.

El segundo hijo del matrimonio fue el padre de Romana. Roman Krzyzanowsky, nacido en Balta, Rusia. El nombre aristocrático de Roman era Conde Romano de Ferry Krizanowsky Donanoff de Rusia.

Tras el divorcio de los abuelos de Romana, la madre con los niños se instaló en San Petersburgo y el padre emigró a Estados Unidos.

El joven padre de Romana viajó y estudió pintura en varios lugares de Europa, incluido París, antes de emigrar y establecerse definitivamente en Detroit.

Por el lado materno de los antepasados ​​de Romana, están los Pickett, originarios de Carolina del Norte y los Burguess-Fisher de Virginia.

Los abuelos de Romana, Anderson Jacob Pickett y Melvina Burgess-Fisher, residieron primero en Shelbyville, Kentucky, donde nació la madre de Romana, Sarah Matilda, y luego se mudaron a Farmington, Michigan.

Sarah Matilda Pickett, también pintora, y Roman Krzyzanowsky, se conocieron en Detroit y se casaron en plena Primera Guerra Mundial, con la mala noticia de que los soviéticos asesinaron a toda la familia que aún se encontraba en Rusia y confiscaron todas sus pertenencias. bienes.

Lo primero que hicieron los padres de Romana después de la Primera Guerra Mundial fue viajar y estudiar pintura durante un tiempo en varios países europeos como Francia y España. Al regresar de sus largos viajes, los padres de Romana vivieron durante un tiempo en Nueva York primero y luego nuevamente en Detroit. Después de ocho años de matrimonio, conciben a su única hija, Romana, en Farmington.

En los primeros seis años de su vida, Romana recuerda el constante olor a pintura en su casa y es aquí, un mes antes de cumplir seis años, cuando su padre Román fallece posiblemente a causa de una insuficiencia cardíaca. Esto le provocó un enorme trauma debido al infinito amor que le tenía a su padre.

La vida debe continuar y por eso la madre de Romana se vuelve a casar al año siguiente con Wilhelm Erich Leesemann, él no era otro que el amigo más cercano de Roman y quien encontró a Roman muerto en su sofá.

La nueva familia Leesemann-Kryzanowsky se mudó a vivir a New Smyrna, Florida, cerca de Daytona. Esta era la casa que tenía allí la tía Pauline junto con la aviadora Amelia Earhart. Allí, con el paisaje aún medio salvaje y entre aromas de azahar, Romana vivirá su primera infancia.

En el último año de escuela, la muy pequeña Romana sufrió una enfermedad que obligó a su madre a tomar la decisión de enviarla a vivir a Puerto Rico por el período de un año con su tío Constant Julian Kryzanowski.

Un año después, regresa nuevamente a vivir a Detroit con su familia y es cuando Romana comienza a estudiar ballet en la Escuela de Danza y Drama y estudiar piano durante dos años. En ese momento, la madre de Romana se había divorciado de su segundo marido y encontró el amor en un inmigrante irlandés llamado Michael Brodigan.

La joven Romana cuando termina High School, con 18 años, volvió a vivir con su tío Kryzanowsky en Baltimore con el sueño de audicionar y entrar en la School of American Ballet para terminar su carrera como bailarina. El director de Romana en la escuela de danza fue el gran Anatole Oboukhoff, a quien ella aún recordaba con lagrimas pocos meses antes de fallecer.

Hacia finales de 1942, y con su madre de regreso en Nueva York con su tercer marido, la joven Romana tenía diecinueve años y padecía un espolón en el talón que le impedía seguir bailando. Visitaron a tres médicos diferentes y los tres le dijeron que tenía que operarse. El señor George Balanchine la llevó a conocer a alguien. Era su amigo Joe Pilates.

Después de la primera clase con Joe, Romana salió del estudio bastante confundida y asombrada por «ese lugar inusual» y al regresar a casa le dijo a su madre que «era un lugar horrible, no me gusta y no quiero volver». Se quejó de que este hombre le había diseñado una clase entera y “no le había prestado especial atención a su tobillo”. A pesar de ello y forzada por su madre, Romana continuó visitando a Joe Pilates tantas veces a la semana como pudo.

Después de un año, Joe le pidió a Romana que colaborara como asistente en el estudio. Entonces, Joe, Clara y Romana iniciaron una amistad que se extendió más allá de las cuatro paredes del Estudio.

Durante esta estancia de Romana y su madre en Nueva York, un sábado por la tarde al mes, un grupo de pintores del West Village de Nueva York solía abrir las puertas de sus apartamentos para que otros artistas y amigos pudieran venir a ver sus obras. Conversaron y apreciaron sus obras expuestas, estableciendo contactos e intercambiando opiniones sobre arte, tendencias pictóricas, etc.

La madre de Romana también estaba en este círculo artístico, por supuesto. Un día, la madre de Romana tenia organizó uno de estos eventos en su propia casa y Romana se preparaba para asistir a la sesión matinal de ballet en el Metropolitan Opera con algunos amigos de la escuela.

La madre de Romana le pidió que se quedara un rato para ayudar con los invitados. En aquel evento Romana vestía un vestido blanco ceñido fuertemente a su pequeño cuerpo y aún caminaba descalza por la casa para descansar los pies de tanto trabajo de “puntas”. Llevaba su cabello rubio rojizo suelto y un hermoso collar alrededor de su cuello.

Michael Brodigan, el tercer marido de su madre y padrastro de Romana, invitó a ese día a un empresario peruano llamado Pablo José Enrique León Mejía Tupayachi, abreviado Pablo Mejía. La atracción entre ella y Pablo fue inmediata.

Pablo Mejía fue un riquísimo empresario peruano proveniente de una familia de antiguo linaje, incluso se habla de que su árbol genealógico se remonta a la época de los Incas.

Según el recuerdo de Romana, en la segunda cita con Pablo Mejía, él la invitó a ver el ballet Petrushka y luego a cenar en el famoso Salón de Té Ruso de la calle 57. En esta misma ocasión, Pablo le pidió a Román casarse con él a lo que ella inmediatamente respondió que sí.

A las 9 de la mañana del martes 11 de julio de 1944, Roman Romanova tal como aparece escrito en la invitación de boda, recién cumplidos veintiún años, y Pablo veintinueve, se casaron en la Lady Chapel de la Catedral de San Patricio en la Quinta Avenida. .

Tuvieron una fiesta de boda con familiares y amigos en el apartamento de la madre de Romana y entre los invitados estaba el matrimonio Pilates.

La nueva pareja viajó inmediatamente para radicarse en Perú. Su llegada fue anunciada en los periódicos nacionales y ahora llama a Romana como Señora Romana de María Mejía, aparentemente intentando recuperar el título nobiliario que le correspondería a su actual cargo.

Una vez en Perú, Pablo Mejía le enseñó a su nueva esposa todas las delicias de este país además de tener una ajetreada vida social tanto de día como de noche, disfrutando de fiestas en casa con amigos, caminatas por lugares pintorescos y discotecas con orquestas.

Romana estaba enamorada de su nuevo país, su cultura y su gente. Desde que llegó al Perú comenzó a aprender y practicar el español y también aprendió a hablar un poco de una variante de la lengua quechua, muy extendida entre los indios peruanos.

Romana Kryzanowska finalmente da a luz a su primer hijo. Se trata de una niña que será bautizada con el nombre de Sari Salomé. Nuestra Sari.

En los primeros años en Perú, Romana Kryzanowska solía viajar a Nueva York para visitar a su madre la cual antes de mudarse definitivamente a Perú se divorció de su tercer marido y conocer en Nueva York al hombre que se convertiría en su cuarto y último marido en 1950. , un caballero danés, alto, rubio y de ojos azules llamado Knud von Laub.

La sociedad peruana vive y vivirá en el futuro inmediato grandes convulsiones sociales y políticas, alternando períodos democráticos con golpes militares.

Después de catorce años en Perú, Romana Kryzanowska encuentra cada vez más intolerable permanecer allí y decide regresar a su país. Pablo, su marido, decide quedarse un tiempo para solucionar los problemas de su familia y su negocio. La separación fue dolorosa para todos, pero Romana se mantuvo firme en su decisión, a pesar de tener una gran vida en todos los sentidos en Sudamérica.

La familia, compuesta por dos hijos, dos perros y dos abuelos, se muda a principios de noviembre de 1957 a vivir a la casa de la tía Pauline en Orlando, Florida, donde podrán disfrutar de su hermoso jardín.

Posteriormente, Romana viajó sola a la Gran Manzana con el fin de buscar trabajo y residencia para el resto de su familia que vive en Florida. Visitó al matrimonio Pilates para pedirles trabajo y volvió a matricularse en la School of American Ballet para tomar clases allí ya que su idea, aparte de trabajar en el Pilates Studio, era volver a los escenarios como bailarina para poder ganarse la vida. familia.

Casi un año después de llegar a Florida, Romana y el resto de la familia se mudarán al Hotel Chelsea en Nueva York.

Joe encargó los dispositivos para el nuevo estudio a Gratz-Treitel Company a través de Romana Kryzanowska. Ambos conocían la firma de antes, porque Joe los había contratado para hacer algunas reparaciones en el estudio.

Después de la muerte de Joe, tras un par de semanas de luto en el estudio, las cosas continuaron como antes. Romana continuó ayudando a Clara a administrar el negocio trabajando allí a tiempo parcial.

Tres años después, en 1970, Clara Pilates tomó la decisión de jubilarse y para ello formó una Corporación con la participación de 25 inversores, entre ellos la propia Romana.

En agosto de 1972, el estudio original y la 8va Avenida donde estaba ubicado ya no eran lugares ideales para los clientes y decidieron mudarse al sexto piso del 29 West 56th Street.

En 1973 Sari Mexía (Mejía) regresa de Europa donde trabajaba como bailarina y continúa por un tiempo más en diferentes grupos de danza en Nueva York. Se enamoró de un músico llamado Roberto Pace y se casó con él el 1 de diciembre de 1974 en la famosa Iglesia Católica Romana de San Malaquías en Manhattan.

Clara Pilates también asistiría al matrimonio de Sari Mejía y Roberto Pace, junto a otros familiares y amigos. Una vez casada, Sari empezó a trabajar a tiempo parcial con su madre en el Estudio de Pilates y abandonó por completo el mundo del dans.

En 1975 Romana inició una muy interesante colaboración con la Universidad del Estado de Nueva York en Compra. La clase formaba parte del plan de estudios de danza y se desarrollaba los viernes. Fue obligatorio para todos los estudiantes durante todo el año. Romana impartiría clases durante los siguientes siete años, hasta 1982, dándole el nombre de “Body Correctives”. Sari también solía ir a veces para ayudar a su madre.

En abril de 1977, Clara Pilates sufre una caída que le provoca una fractura de cadera por lo que tuvo que operarse en el St. Clare’s Hospital y finalmente no volverá a salir porque muere allí por complicaciones de su operación a los 94 años. En ese momento, Romana ya era propietaria de todo el negocio.

Romana Kryzanowska tuvo dificultades insuperables con el estudio de la calle 56 y se vio obligada en 1984 a vender el negocio a un cliente amigo llamado Lari Stanton, propietario de un negocio llamado Aris Isotoner Gloves, Inc.

Dos años más tarde, en 1986, Lari Stanton vendió todo el negocio a Healite, Inc. Luego, trasladaron el estudio en 1988 al 160, East 56th Street, octavo piso entre Third Avenue y Lexington Avenue.

Las cosas en el estudio siguen empeorando cuando apenas cuatro meses después de este traslado al nuevo estudio, el 1 de abril de 1989, tienen que cerrar violentamente el estudio por falta de pago de impuestos por parte del propietario de Healite.

Una gran catástrofe que Romana salvará repartiendo los aparatos, sus profesores con sus clientes y alumnos en distintos lugares que ella ya conocía y con los que colaboraba, como el gimnasio de moda en aquel entonces llamado Body Arts en la calle 63 y avenida 3, el quiropráctico Howard Schiell y en Drago’s Gym. El resto de aparatos y material que no pudo colocar en ningún lugar fueron depositados provisionalmente en un trastero.

Romana ya tenía cierta amistad con Dragutin Mehandzi, que tenía un gimnasio en la calle 57. Después de hablar con él sobre la posibilidad de dar clases en un pequeño rincón de su gimnasio, con un solo Reformer, accedió a su petición. . Al principio se fue a Sari a enseñar allí, compartiendo este espacio con otros profesores mientras Romana iba de un lugar a otro hasta instalarse definitivamente en Drago’s Gym en 1991.

Drago’s Gym se convertirá en la sede permanente de Romama y Sari hasta 2005, cuando se mudará permanentemente a Fort Worth para vivir junto a su hijo Paul.

Pero ¿qué hemos heredado específicamente de Romana? ¿Qué es lo que nos da un sello particular y único?

Y estas preguntas tienen más sentido que nunca en estos tiempos. La publicidad y el consumo han distorsionado el método, reduciéndolo sólo a la estética, y en ocasiones simplemente, a la vulgarización de la Contrologia y al sinsentido. Como decían el gran arquitecto italiano Renzo Piano, y la propia Romana, “lo bello también es bueno”, pero resulta difícil combinar estos términos. A menudo la dimensión permanece sólo en la superficie, pero es mucho más profunda”.

Como todos sabemos y debemos recordar, el método Pilates no es una coreografía ni tampoco una actuación deportiva, sino un ejercicio ordenado bajo la tutela del sentido común impartido a cada persona de forma personalizada.

Conocer a la persona revela una manera de conocer su personalidad, su carácter y los valores éticos impresos en su trabajo. Y somos de la opinión que la ética son los límites de nuestro mundo, por eso aquí está la importancia del patrimonio de nuestra querida Romana.

En el caso que nos ocupa, que es la Controlología a través de Romana, hemos aprendido un trabajo mental y físico cargado de valores éticos intrínsecos para los efectos del método, llamémoslo “espiritual”, como también era el deseo del propio Joe Pilates. . .

Empecemos por lo que resultó, que Esperanza y yo recordamos, con sólo dos días de iniciado el programa de certificación, la primera lección de Romana en este sentido. Y nos dijo, como solía hacer cuando decía algo muy importante, mirándonos a los ojos: “nunca lo olvides, Respeto, Humildad y Trabajo, estas son las virtudes para ser un buen maestro”. ¡Qué tres palabras! Nunca hemos podido olvidarlos y siguen siendo nuestro pilar y guía hasta el día de hoy.

Ella irremediablemente solía, como inherente a su mandato cuando enseñaba, azotar el espíritu de quienes tomaban clase y de quienes observaban con una carga ética dando sentido al propio movimiento.

Quién no la recuerda hablando y resolviendo problemas proponiendo el ejercicio del Sentido Común. Otra lección impresionante que obligó a quienes aprendieron con ella a desarrollar y mejorar este aspecto fundamental no sólo para la enseñanza del método sino también para el resto de actividades. en tu vida ordinaria.

Estas y otras categorías éticas son los fundamentos de nuestra Contrologia. Y estos pilares son los que nos hacen recordar nuestro oficio, los que nos sitúan precisamente en el lugar que nos corresponde en este legado. Y es nuestra obligación y deber, con la confianza de que lo que nos han enseñado es correcto, perfecto y completo, comprender, con la práctica y la voluntad, este colosal legado heredado.

No sólo hemos heredado la carga ética de lo que hacemos, sino que esta herencia también se completa con sus reflexiones y síntesis sobre el sistema que no tienen más calificación que la genialidad, como es la creación de los seis principios fundamentales: Centro, Control, Concentración. , Flujo, Respiración y Precisión.

Y llegamos así a otro enorme aporte del genio de Romana, aunque ella se lo atribuyó a Joe, que son las cinco partes de la mente para ser un buen profesor y alumno, no un cliente, de Controlología. A saber, Imaginación, Inteligencia, Intuición, Memoria y Voluntad.

Nos perdonarás una pequeña incursión en nuestras preferencias eligiendo entre todas ellas a la Voluntad como la más poderosa y fundamental, sin la cual los demás quedarían «cojos», sin apoyo. Entonces, sin esta parte fundamental y elemental, la voluntad, las otras partes de la mente que cita Romana no podrían trabajar juntas ni tendrían la coordinación que se necesita entre ellas.

Uno de los múltiples significados que puede tener la palabra Wiil es “lograr por la fuerza de la voluntad”, y parafraseando a Joe “la esencia primordial del sistema Pilates es la disciplina mental”. Para Romana eso es tan cierto que esa palabra estuvo constantemente en su boca, recomendándola a clientes y estudiantes como la única forma de obtener algo en la vida. La disciplina es la clave, y para ello debemos obtener primero una fuerte Voluntad. Así la disciplina junto con la perseverancia se convierten en la ciencia de todas las ciencias para caminar correctamente en la Contrología.

Soy una persona que ama particularmente la música clásica en general. Cuando me gusta un concierto para piano, por ejemplo, de un compositor en particular, normalmente escucho la misma pieza de muchos intérpretes diferentes. La partitura sigue siendo exactamente la misma pero lo que varía es la interpretación de esta partitura, sin cambiar una nota.

También pensamos en Romana como nuestra compositora y nuestra función es únicamente lograr una correcta y maravillosa interpretación de su partitura. Ni más ni menos, y por eso llevamos con orgullo su nombre a nuestras espaldas.

Esta misma idea nos posiciona, como contó el propio Leonard Bernstein en un programa de la CBS en 1960, bajo nuestro “instinto de performance”, o yendo aún más lejos, con el “don artístico”. En nuestra opinión, este debería ser el legado de Romana a sus alumnos, ofrecernos este “regalo artístico”, este tipo de libertad artística sobre su partitura.

Enseñemos a cada uno a ser su propio maestro y debemos dejar de lado todo lo que creemos saber y aportar al método porque la herencia de Romana es completa y perfecta. Y nos llamamos y nos presentamos al mundo bajo su nombre. Su legado no necesita añadidos sino una maravillosa interpretación de su partitura. Somos maestros de algo más grande que nosotros mismos y aceptarlo de esta manera nos libera a uno mismo y al mundo para los propósitos de la Controlología.

Para finalizar este acercamiento al legado de Romana, lo voy a resumir con un testimonio que me llegó inesperadamente de nuestra querida maestra Diana Bolaños, quien también ha traducido maravillosamente este texto. Creo que llega al fondo del asunto de una manera sencilla, sencilla y correcta, como le gustaba a Romana. Recordemos que lo simple es mejor que lo complicado y que Menos es Más como nos recordaba constantemente Romana.

“Tuve la dicha de conocer a Romana en persona y compartir con ella varios momentos que atesoro. Pero siempre veo y siento a Romana a través de los ojos de Sari y Daria y de ustedes, los Maestros de Nivel, que vivieron con ella y aprendieron cientos de cosas. gracias a los maravillosos regalos que le fueron dados. Cuando todos hablan de Romana o nos muestran cómo les transmitió su herencia, sus ojos se iluminan y puedo sentir la herencia de Romana, como una especie de ADN que para mí no está presente genéticamente sino más bien en espíritu”.